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  彻底源自日子的打趣与争持，让影院里笑声不断。媒体场放映完毕后，西方记者纷繁在twitter毕博夫的乖僻行为表明：“假如此片不夺金熊，我将在自己脑袋上套个纸袋”。

  许多巨大，都注定得经过绵长的时刻来测量，因而，理查德-林克莱特用12年岁月雕琢的生长故事《少年年代》，也注定可谓巨大。

  这是一个导演突发奇想并与伊桑-霍克一拍即合的实验性项目。从2002年开端，每一年不定什么时刻，林克莱特就找来伊桑-霍克、帕特丽夏-阿奎特脑力激荡，然后与导演自己的女儿罗莱蕾和另一位小艺人艾拉-科尔特兰一道，组成一个爸爸妈妈离婚的暂时家庭，经过Mason（艾拉饰）12载的生长，去体现/记载一个美国普普通通的家庭里悉数成员的生理、心思及联系改变，从而将这种人类学和社会学调查的单调使命，奇妙变身为颇具文娱性和感动度的文艺电影。不管国别或民族，从五六岁到进入大学，小Mason的日子轨道，都与咱们悉数人的生长有着或多或少的联系；而他的狡猾、发育、苍茫、爱情、安静，更是塑形全世界绝大多数少年的永久模子。

  和伊桑-霍克主演的“日出、日落、午夜”系列相同，雕琢韶光的《少年年代》也有着充满全片让人叫绝的台词，这些打趣和争持仿若就来自观众的床头、厨房、车厢、办公室，点滴琐碎却都带着日常日子的惬意温度。日子履历当然来为艺人带来超卓的即兴发挥，但林克莱特坦言剧本乃至台词都是实在存在的，它们是塑形人物的必备条件。为了建立这样一个典型的离婚美国家庭，导演将故事布景置于位处深南边的德州城市奥斯汀，并为小Manson组织了一个长不大的血缘父亲、总在大学和爱情联系里不断进修的母亲，以及一个早熟的喧嚷姐姐。孩子生长发育的很快，除了有一年提早要求艾拉剪去长发外，导演从不去操控他们的体重和爱好，也只要如此，从少年的形象气质到反映年代气质的流行音乐等悉数细节，才干做到入情入理又自然而然。

  孩子在长大，大人们也在变老，比及小Manson考上大学要脱离家里那天，帕特丽夏扮演的妈妈忽然悲伤的喧嚷起来：“给我立刻走！你们接着都一个样，考试、分手、换女友、作业、成婚、生孩子、离婚”的确，每个少年的十二载韶光都迥然不同，升学、玩PS、考试、打架、初恋；再来一个十二载，又何曾不是异曲同工呢，考试、分手、换女友、作业、成婚、生孩子、离婚所谓人生各有各的精彩，或许也仅仅一些无关痛痒的小破事儿。并且置身这样一个文明浪潮阻滞年代的少年，再难像他们的父辈乃至爷辈那样，从服装到饰品上，有着嬉皮到朋克的严重跃迁，林克莱特所能捕捉到的生长以外改变，简直只能是越来越小的智能手机。

  这样一个颇具野心、匠心和耐性的电影项目，难免让人联想到英国纪录片《人生七年》（7 Up+）。三岁看大，七岁看老，从1956年开端，导演迈克尔-艾普特就挑选了不同阶级的14个7岁小孩别离进行拍照，然后每隔7年进行回访，2012年最新一部中，这批从前的孩子都已经是56岁的中老年了。回看当年那些关于抱负关于暗恋的单纯答复，包含当事人在内的任何观众心底深处，都会隐隐作痛。而以自己女儿为拍照目标，俄罗斯电影大师米哈尔科夫也在纪录片《安娜：6到18岁》里做过，相同是12年，却因置身时刻跨度从莫斯科举行奥运会的1980年到苏联崩溃的1991年，而有了“最惋惜一片江山”的大国悲情；而林克莱特的《少年年代》，即使也有着奥巴马和拜登宣战的风趣片段，也不过仅仅美国普通人日子的正常部分。

  因而，从剧情片特点作比较，《少年年代》更像是《哈利-波特》系列里魔法校园的孩子悉数成了麻瓜后的普通日子，没有了凶恶的伏地魔，却有着相同的生长烦恼。信任林克莱特的女儿和艾拉-科尔特兰都有着接连十年的七部《哈利-波特》欣赏履历，乃至有或许和许多我国年轻人相同，藏着跨过十年铭记芳华的票根。《少年年代》开端不久后，确有这么一场戏，麻瓜孩子们个个着袍子持小棍，打扮如霍格沃茨魔法校园的重生，在票房前拍着长队。出场时刻到了，电影要开端了，写有“九又四分之三站台”的帷幕摆开，麻瓜孩子们在里面一道欢笑、一道惊慌，一道长大。

  观影反响：彻底源自日子的打趣与争持，让影院里笑声不断。媒体场放映完毕后，西方记者纷繁在twitter上堕入癫狂崇拜此神片，不少人借用《女人瘾者》首映红毯上希亚-毕博夫的乖僻行为表明：“假如此片不夺金熊，我将在自己脑袋上套个纸袋”。

  许多巨大，都注定得经过绵长的时刻来测量，因而，理查德-林克莱特用12年岁月雕琢的生长故事《少年年代》，也注定可谓巨大。

  这是一个导演突发奇想并与伊桑-霍克一拍即合的实验性项目。从2002年开端，每一年不定什么时刻，林克莱特就找来伊桑-霍克、帕特丽夏-阿奎特脑力激荡，然后与导演自己的女儿罗莱蕾和另一位小艺人艾拉-科尔特兰一道，组成一个爸爸妈妈离婚的暂时家庭，经过Mason（艾拉饰）12载的生长，去体现/记载一个美国普普通通的家庭里悉数成员的生理、心思及联系改变，从而将这种人类学和社会学调查的单调使命，奇妙变身为颇具文娱性和感动度的文艺电影。不管国别或民族，从五六岁到进入大学，小Mason的日子轨道，都与咱们悉数人的生长有着或多或少的联系；而他的狡猾、发育、苍茫、爱情、安静，更是塑形全世界绝大多数少年的永久模子。

  和伊桑-霍克主演的“日出、日落、午夜”系列相同，雕琢韶光的《少年年代》也有着充满全片让人叫绝的台词，这些打趣和争持仿若就来自观众的床头、厨房、车厢、办公室，点滴琐碎却都带着日常日子的惬意温度。日子履历当然来为艺人带来超卓的即兴发挥，但林克莱特坦言剧本乃至台词都是实在存在的，它们是塑形人物的必备条件。为了建立这样一个典型的离婚美国家庭，导演将故事布景置于位处深南边的德州城市奥斯汀，并为小Manson组织了一个长不大的血缘父亲、总在大学和爱情联系里不断进修的母亲，以及一个早熟的喧嚷姐姐。孩子生长发育的很快，除了有一年提早要求艾拉剪去长发外，导演从不去操控他们的体重和爱好，也只要如此，从少年的形象气质到反映年代气质的流行音乐等悉数细节，才干做到入情入理又自然而然。

  孩子在长大，大人们也在变老，比及小Manson考上大学要脱离家里那天，帕特丽夏扮演的妈妈忽然悲伤的喧嚷起来：“给我立刻走！你们接着都一个样，考试、分手、换女友、作业、成婚、生孩子、离婚”的确，每个少年的十二载韶光都迥然不同，升学、玩PS、考试、打架、初恋；再来一个十二载，又何曾不是异曲同工呢，考试、分手、换女友、作业、成婚、生孩子、离婚所谓人生各有各的精彩，或许也仅仅一些无关痛痒的小破事儿。并且置身这样一个文明浪潮阻滞年代的少年，再难像他们的父辈乃至爷辈那样，从服装到饰品上，有着嬉皮到朋克的严重跃迁，林克莱特所能捕捉到的生长以外改变，简直只能是越来越小的智能手机。

  这样一个颇具野心、匠心和耐性的电影项目，难免让人联想到英国纪录片《人生七年》（7 Up+）。三岁看大，七岁看老，从1956年开端，导演迈克尔-艾普特就挑选了不同阶级的14个7岁小孩别离进行拍照，然后每隔7年进行回访，2012年最新一部中，这批从前的孩子都已经是56岁的中老年了。回看当年那些关于抱负关于暗恋的单纯答复，包含当事人在内的任何观众心底深处，都会隐隐作痛。而以自己女儿为拍照目标，俄罗斯电影大师米哈尔科夫也在纪录片《安娜：6到18岁》里做过，相同是12年，却因置身时刻跨度从莫斯科举行奥运会的1980年到苏联崩溃的1991年，而有了“最惋惜一片江山”的大国悲情；而林克莱特的《少年年代》，即使也有着奥巴马和拜登宣战的风趣片段，也不过仅仅美国普通人日子的正常部分。

  因而，从剧情片特点作比较，《少年年代》更像是《哈利-波特》系列里魔法校园的孩子悉数成了麻瓜后的普通日子，没有了凶恶的伏地魔，却有着相同的生长烦恼。信任林克莱特的女儿和艾拉-科尔特兰都有着接连十年的七部《哈利-波特》欣赏履历，乃至有或许和许多我国年轻人相同，藏着跨过十年铭记芳华的票根。《少年年代》开端不久后，确有这么一场戏，麻瓜孩子们个个着袍子持小棍，打扮如霍格沃茨魔法校园的重生，在票房前拍着长队。出场时刻到了，电影要开端了，写有“九又四分之三站台”的帷幕摆开，麻瓜孩子们在里面一道欢笑、一道惊慌，一道长大。

  诞生于1951年，是当今世界最顶尖的世界电影节之一，与戛纳、威尼斯电影节并称为欧洲三大世界电影节。[具体]